Все записи автора sonya

Стукач стукача слышит из далеча. Журнал РОКАДА, 1992 год

Статья из журнала «РОКАДА», 1992 выпуск №4
СЕРГЕЙ ЕФИМОВ: “Я БАРАБАНЩИК ПО ЖИЗНИ”

Впервые я увидел его весной 1986-го с КРУИЗОМ. Потом наши пути не раз пересекались, мы стали друзьями и, не скрою, я попал под влияние его сценического обаяния и незаурядного мастерства. Многие, глядя на Сергея, стали пробовать играть по хайт-хэту левой рукой, не будучи левшами, стали уделять большое внимание шоу.

Несмотря на то, что в этом году он по опросу трудящихся не стал, как в предыдущие годы, лучшим барабанщиком страны (в 1991 г. им стал барабанщик группы КИНО), Сергей остается безусловным лидером и новатором в области рок-барабанирования. Вообще давно пора рейтинг инструменталистов проводить только среди самих музыкантов, как это во всем мире и делается.

В “тусовке” у Сергея образ юмориста-весельчака, но, когда заработал диктофон, он сбросил свою маску и отвечал на мои вопросы совершенно серьезно.

— Расскажи, как ты начинал.

— В конце 60-х на моих глазах со страной стало происходить нечто: брюки клеш, ботинки-платформы, длинные волосы, новые танцы… Мой старший брат и моя сестра всем этим занимались — слушали эту музыку, т. е. почва была такая, что не заниматься или хотя бы не интересоваться музыкой было нельзя. Представь: в 1967г. я уже слушал и знал THE BEATLES, THE WHO, THE ROLLING STONES, SHOCKING BLUE, и т. д. Рок проникал в мое сознание, чувство ритма развивалось инстинктивно. Я даже иногда губами копировал барабаны. И вот в 1974 г., как сейчас помню, мне было 13 лет, на уроке физкультуры подходят ко мне одноклассники и говорят: “Ефимов! Будешь играть у нас на барабанах”. Не знаю, почему выбор пал на меня, может, потому, что волосы были длинные. А уже в 1976-м я приходил в школу, ставил кассету Deep Purple “Come taste the band” и играл вместе с записью. Я и сейчас могу сыграть огромное количество вещей из репертуара этой группы. Конечно, здесь я неоригинален, я только копирую, но все равно очень горжусь этим. В нашем городе было много музыкантов и групп… Я думаю, что они в те времена не уступали московским. Были и хорошие барабанщики. Но учился играть я, в основном, по записям. Для меня вообще слушать важнее, чем видеть.

Журнал Железный марш. 1991 год.

В ответ на проект В.Гаины «ГЕЙН», барабанщик трио КРУИЗ Сергей Ефимов собрал в родном Волгограде новую формацию под названием ВОЛКИ, в составе которой Андрей Сержантов гитара, Сергей Егошин -вокал, Сергей Фирсов- бас и, разумеется, сам Сергей Ефимов ударные. «ВОЛКИ» замутили запись 11 песен и одна из них прозвучала в «Воскресной гостиной» радиостанции Юность.

-Для меня работа в этой группе гораздо интересней, чем в Круизе, признается Сергей. — Потому что КРУИЗ превратился в огромный завод, это корпорация» крупнейшая среди роковых команд. КРУИЗ это твердый успех» это дело привычное. А вот ВОЛКИ — это не только сольная карьера, но и становление молодых ребят-музыкантов. Мы играем хард-рок с примесью рок-н-ролла, поем только на английском языке. Тексты нам пишут профессионалы.

Валера Гаина вот уже несколько месяцев находится в США. Полностью закончена запись альбома. Остальные музыканты ГЕЙНа -барабанщик-метроном А.Шатуновский и певец-качок В.Бажин находятся в отсидке дома в Москве. Многие люди прослушавшие запись ГЕЙНа сошлись во мнении, что выбор певца для этого проекта был сделан не совсем правильно. В.Бажин не пользовался популярностью в Тяжелом Дне, среди крутых металлистов, и среди любителей совкового тяжелого рока. Наличие вокалиста в группе, как основного липа, и имидж ГЕЙНА было одним из главных условий американской фирмы. Наверное, гораздо лучше было найти самородок вокала среди молодых, еще не испорченных совковым шоу-бизнесом парней или пригласить за конкретное количество долларов-денег какого-нибудь америкоса. На этом альбоме записан ряд очень удачных вещей, переиздан ПИЛИГРИМ в английской версии, а также бонус- несколько новых и последних КРУИЗовских вещей. Музыка сделана в новом- очень фирменном стиле, а гитарные партии в новом Гаиновском ключе.

Интервью Валерия Сауткина и Валерия Гаины. Журнал РОКАДА №2, 1991 год

Около года КРУИЗа не было на родине. Очередной этап освоения западного рынка завершился записью альбома КРУИЗа по контракту с WEA. В декабре 89 года КРУИЗ вернулся в Москву. Традиционный маневр » с корабля на бал»( с самолета на концерт) сопровождался восторженным приемом истосковавшихся фэнов…….
И вот уже вся околороковая туса говорит о сольном проекте В.Гаины — ГЕЙН.
В.Сауткин:- Валера, расскажи о своем новом проекте.
В. Гаина:- Немного истории. Когда мы подписали контракт с немцами, выяснилось, что за КРУИЗом охотятся американцы. Но они опоздали, к сожалению… В ФРГ я понял, что эта страна не является центром рок-тусовки. Тем не менее, время шло, и американцы дали знать о себе. Мне предложили родить сольный проект, без КРУИЗа, т.к. группа была связана немецким контрактом по рукам и ногам.
В.С:- Был ли ты готов к такому предложению?
В.Г:- За время пребывания в ФРГ, я уже успел попробывать себя в качестве музыкального продюсера с различными немецкими группами, как гитарист поработал с музыкантами разных направлений. Участвовал в создании проекта в этно стиле.
В.С:-????????
В.Г:- Это чистая импровизация. Музыканты в студии играют то, что рождается тут же на месте, и наиболее живые идеи развиваются. Было очень интересно.
В.С:- Кто принял участие в этом проекте?
В.Г:- Немецкие музыканты и Сергей Ефимов.
В.С:- На что похожа эта музыка?
В.Г:- В ней есть эллементы психоделики, романтики, космической музыки.

Журнал РОК-Сити №2, 1991 год

Валера Гаина живет теперь в Лос-Анжелесе, по горло занят своими очередными проектами и отловить его можно, разве что специально заказав переговоры со Штатами. Но на этот раз нам повезло- Гаина дней на пять оказался в Совке и за несколько часов до отлета за океан удалось отловить его по одному из московских телефонов……
Прежде чем обратится к каким-то текущим вопросам, закроем для начала старые. В частности, проект ГЕИН, о котором много говорилось, писалось и который даже показывали по ящику. А что теперь?
В.Г:- Я прекратил этот проект. ГЕЙНа больше нет.
В чем дело? Это было довольно перспективное дело. Существует даже записанный альбом.
В.Г:- Для меня это был всего лишь еще один
проект, что-то типа нашего дуэта с Энн Болен. Я
попробовал поиграть другую музыку,
поэкспирементировать. Но была серьезная проблема с
постоянным составом. В итоге я решил начать другое
дело. Что касается судьбы репертуара, то пластинка
должна выйти в Союзе на Alien records.
Итак, ГЕИН стал частью истории. Как выглядит сейчас история Валерия Гаины.
В.Г:- Выглядит достаточно реально. Коллектив уже полностью сформировался- стабильного названия пока нет, но процентов на девяносто квартет будет называться KARMA. В нем играю я и трое молодых американских музыкантов, которые прежде работали с малоизвестными составами: вокалист Matt Ima, ударник Donnie Nixx, бассист Gabriel Chrislock. KARMA-это живая группа, уже 30 октября мы отправляемся в небольшое турне по Калифорнии, как разогревающая команда для Cold Sweat. После тура запремся в студии и запишем наш первый альбом.
То есть, контракт уже подписан ?
В.Г:-Пока нет, но договоренность существует. Скорее всего альбом будет реализован через Sony Destribution. В крайнем случае, выпустим пластинку на Alien records.
А что играете ?
В.Г:- Слиянее всего, что только есть- тяжелого рока, фанка, блюза и рок-н-ролла. Плюс присутствие Совка- что отличает эту команду от остальных американских команд . Все двенадцать наших вещей настолько отличаются друг от друга, что их могли бы играть различные группы.
Были ли другие проекты ?
В.Г:- Много мелких сессионных работ- помогал друзьям, отыграл несколько джем-сейшнов, в том числе и со звездами. Но самое серьезное- это продюсерская работа. Спродюсировал две американские команды-АТ WAR и DEATH CONSPIRACY.
И последнее. Судьба КРУИЗа ?
В.Г:- Пластинку запишем при первой же возможности. Не знаю, захотят ли мне помочь мои старые КРУИЗовцы………..Федя точно захочет, а
Сережа не знаю……..Посмотрим.

О Монстрах рока. Железный Марш №10 июнь 1991г.

О Монстрах рока. Вечерние концерты открывал настоящий монстр рока СССР- В.Гаина со своим проектом ГЕЙН. Гаина уже стал наполовину американцем -постоянная лукавая улыбка, клеши и подкрашенный хайр выдавали парня из Лос-Анджелеса, где он сейчас и живет. Фэны с радостью встретили своего любимца, который последние три года лишь по-крупняку баловал их. Конечно, многим было бы по душе видеть рядом с ним бывших коллег по Круизу, рубящих скоростной трэш, но время идет, меняются и зрители и сами музыканты. На этих концертах Гаина был одержим и играл как бы за троих гитаристов сразу, так как наличие какого никакого певца в группе позволило ему еще круче вдарить по струнам гитары и доказать, что |: равных гитаристов в СССР ему нет. ГЕЙН был самой фирменной группой фестиваля. Тогда же выступили Э.С.Т., Черный Обелиск, Легион, Черный Кофе, Мастер. Группа Мастер была самая крутая по приему публики, НО исполняй Гаина трэш с Круизом перевес был бы как всегда на КРУИЗЕ.

Металл. Газета Московский Комсомолец, 1990 год

Газета «МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ» 19 июля 1990 г.
ЗВУКОВАЯ ДОРОЖКА №249

Спустя несколько месяцев после Череповецкого фестиваля «Монстры рока» появились в Москве. Оба концерта в четырехтысячном УДС «Крылья Советов» прошли с результатом, вселяющим оптимизм. Хотя в эти же дни при абсолютных аншлагах в Лужниках проходили гала-представления «ЗД», а буквально на пятки «Монстрам» наступали раскольники из «Железного марша» во • главе с «Коррозией металла», объявившие о своих глубоких идейных разногласиях с монстровской тусовкой*

Наконец, в конце мая фестиваль «Монстры рока СССР» объявился на берегах Невы, где ему сопутствовал самый крупный успех.

Рассказывает президент фирмы «БИЗ» Борис Зосимов:

— Идея акции «Монстры рока СССР» появилась у меня от неприятия того, что происходит в советской популярной музыке. Индустрия фонограммного творчества расплодила огромное количество групп, которые мне лично совсем не нравятся. Я решил заняться направлением хард’н’хэви, во-первых, потому что этот жанр исключает пение под фонограмму, и во-вторых, потому что есть в стране множество музыкантов, чей талант заслуживает лучшей участи. Я пригласил «грандов» советского металла, которые никогда не отступали от выбранного стиля, — «Круиз», «Мастер», «Ария», «Черный кофе». Добавил к звездам парочку новых групп — «Маркизу» и «Джокер», которые перспективны и с точки зрения творческого потенциала, и коммерческого успеха.

Чем дольше живу, тем больше молодею. Интервью с лидером группы «Круиз» Валерием Гаиной

Журнал Сельская молодежь №12 за 1989

ВОПРОС: Почему о Вас мало пишет пресса?

ОТВЕТ: Мне кажется, что наша пресса до сих пор страдает тенденциозностью, особенно когда дело касается музыки в стиле хэви-металл. Об этой музыке в Советском Союзе говорят очень мало и сквозь зубы, в то время как на Западе я не знаю, куда спрятаться от журналистов. КРУИЗ и ШАХ хорошо известны за рубежом как критикам, так и широкой публике.

В: Валера, почему на твой взгляд, старшее поколение в основном не воспринимает рок и тем более металлический?

О: Этим людям просто чужда рок-музыка, и они не имеют к ней . никакого отношения. В их возрасте очень трудно воспринимать что-то новое. Как правило, с какой музыкой человек вырос, такую понимает и слушает сейчас. Кто любил джаз, тот любит его и сегодня. Я с детства слушал Битлз, Дип перпл, Лед зеппелин. Хэви-металл- музыка 80-х годов ,и этот стиль соответствует моему нынешнему уровню восприятия мира.

В: Наверное молодежь можно обвинить в ограниченности , поскольку в основном она не воспринимает классику.

О: Согласен, но лишь частично. Молодежь просто не слушает классику, поэтому и не понимает ее. Выучить иностранный язык и научится водить автомобиль гораздо проще в юности , а когда тебе за сорок, попадаешь в плен стереотипов. Взрослому понять рок-музыку гораздо сложнее, чем молодому классическую музыку.

В: Литературная газета придерживается точки зрения, что советские рок группы все на одно лицо и следовательно, не имеют индивидуальности. Ты с этим согласен?

О: До определенной степени так оно и есть…….даже видео клипы однотипные. Убежден, это происходит потому, что мы только в самом начале пути. Ситуация усугубляется ТОТАЛЬНЫМ непрофессионализмом: радио, телевидения, тех, кто отвечает за звукозапись. Молодым музыкантам нужны грамотные продюсеры, нормальные условия для того, чтобы вести поиск в нужном направлении, и результаты будут положительными. Что карается продюсера, то он организовывает творческий процесс, расставляет акценты…..А вообще-то я не уверен, что автор Литературной газеты профессионал, потому что такое обвинение банально, если оно не аргументируется специалистом. К сожалению, некомпетентность у нас очень распространенное явление.

В: Наблюдая за многочисленными группами не успеваешь запомнить их участников, так часто они меняются. КРУИЗ работает стабильным коллективом. Чем это объясняется?

О: Они меняют состав , чтобы изменить музыку, а мы меняемся сами, наша музыка развивается. Кроме того, дело у нас всегда па первом плане, и это делает нас единомышленниками. Соответственно не возникает мысли тасовать людей словно колоду карт.

Ишь, разъездились! Интервью газете Московский Комсомолец, 1988 год

Газета «МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ» 26 июля 1988 г.
ЗВУКОВАЯ ДОРОЖКА №189

Из ТЕЛЕКСА № 52-13 финской фирмы «Поларвокс» Госконцерту:

«Пожалуйста, помогите нам, потому что мы приложили массу усилий, чтобы получить советскую группу («Круиз») на знаменитый фестиваль «Руиз Рок», и мы очень устали от постоянных проблем, которые все больше и больше осложняют нашу работу. Как нам приглашать какие-либо советские группы в будущем? Скоро нам уже никто не будет верить. С наилучшими пожеланиями. Фирма «Полар-вокс».

Экие привередливые — уже и Финляндия им не заграница. подумал я, с укоризной глядя на Матвея Аничкина, ру­ководителя группы «Круиз», только что вернувшегося со своими подопечными из ФРГ. А Матвей, угадав, очевидно, ход моих мыслей, посмотрел с укоризной на меня,

Из объяснений Матвея Аничкина:

— Еще до нашей поездки в ФРГ была договоренность с финнами о нашем участии в фестивале «Руиз Рок». Вер­нувшись в Москву, я с удивлением узнал, что группу в Финляндию не выпускают.. «Поларвокс», пригласившая нас, в панике шлет телексы в Москву. А мы в Москве си­дим и ничего не знаем, кроме того, что не едем.

Наконец я дошел до Супагина Леонтия Ивановича, быв­шего директора Госконцерта, а ныне заместителя началь­ника Управления внешних сношений Министерства культу­ры СССР. Знаешь, что он мне ответил? Это просто фан­тастика! Он задержал наши документы, потому что ему показалось, что мы слишком часто стали ездить за границу…

Зачем так волноваться, Матвей? С кем не бывает. Ну показалось человеку… Хотя мысль, конечно, интерес­ная. Главное — новая. В ее свете, надо думать, теперь туго придется не только ^Круизу». Представьте, прихо­дит, скажем. Елене Васильевне Образцовой приглашение из «Метрополитен Опера» или из какой-нибудь там «Ла-Скала», а ей и говорят:

— Вы, товарищ Образцова, по заграницам что-то часто ездите. Так что документики ваши мы попридержали. А вы отправляйтесь пока в Урюпинск…

В понятие «перемены» каждый, конечно, вкладывает свой смысл в меру своего же понимания. Но хотелось бы все-таки, чтобы в важных делах все мы (и даже наши чиновники) пришли к какому-то одному оптимальному знаменателю. Название ему — деловой подход.