О Монстрах рока. Вечерние концерты открывал настоящий монстр рока СССР- В.Гаина со своим проектом ГЕЙН. Гаина уже стал наполовину американцем -постоянная лукавая улыбка, клеши и подкрашенный хайр выдавали парня из Лос-Анджелеса, где он сейчас и живет. Фэны с радостью встретили своего любимца, который последние три года лишь по-крупняку баловал их. Конечно, многим было бы по душе видеть рядом с ним бывших коллег по Круизу, рубящих скоростной трэш, но время идет, меняются и зрители и сами музыканты. На этих концертах Гаина был одержим и играл как бы за троих гитаристов сразу, так как наличие какого никакого певца в группе позволило ему еще круче вдарить по струнам гитары и доказать, что |: равных гитаристов в СССР ему нет. ГЕЙН был самой фирменной группой фестиваля. Тогда же выступили Э.С.Т., Черный Обелиск, Легион, Черный Кофе, Мастер. Группа Мастер была самая крутая по приему публики, НО исполняй Гаина трэш с Круизом перевес был бы как всегда на КРУИЗЕ.

Газета «МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ» 19 июля 1990 г.
ЗВУКОВАЯ ДОРОЖКА №249

Спустя несколько месяцев после Череповецкого фестиваля «Монстры рока» появились в Москве. Оба концерта в четырехтысячном УДС «Крылья Советов» прошли с результатом, вселяющим оптимизм. Хотя в эти же дни при абсолютных аншлагах в Лужниках проходили гала-представления «ЗД», а буквально на пятки «Монстрам» наступали раскольники из «Железного марша» во • главе с «Коррозией металла», объявившие о своих глубоких идейных разногласиях с монстровской тусовкой*

Наконец, в конце мая фестиваль «Монстры рока СССР» объявился на берегах Невы, где ему сопутствовал самый крупный успех.

Рассказывает президент фирмы «БИЗ» Борис Зосимов:

— Идея акции «Монстры рока СССР» появилась у меня от неприятия того, что происходит в советской популярной музыке. Индустрия фонограммного творчества расплодила огромное количество групп, которые мне лично совсем не нравятся. Я решил заняться направлением хард’н’хэви, во-первых, потому что этот жанр исключает пение под фонограмму, и во-вторых, потому что есть в стране множество музыкантов, чей талант заслуживает лучшей участи. Я пригласил «грандов» советского металла, которые никогда не отступали от выбранного стиля, — «Круиз», «Мастер», «Ария», «Черный кофе». Добавил к звездам парочку новых групп — «Маркизу» и «Джокер», которые перспективны и с точки зрения творческого потенциала, и коммерческого успеха.

Журнал Сельская молодежь №12 за 1989

ВОПРОС: Почему о Вас мало пишет пресса?

ОТВЕТ: Мне кажется, что наша пресса до сих пор страдает тенденциозностью, особенно когда дело касается музыки в стиле хэви-металл. Об этой музыке в Советском Союзе говорят очень мало и сквозь зубы, в то время как на Западе я не знаю, куда спрятаться от журналистов. КРУИЗ и ШАХ хорошо известны за рубежом как критикам, так и широкой публике.

В: Валера, почему на твой взгляд, старшее поколение в основном не воспринимает рок и тем более металлический?

О: Этим людям просто чужда рок-музыка, и они не имеют к ней . никакого отношения. В их возрасте очень трудно воспринимать что-то новое. Как правило, с какой музыкой человек вырос, такую понимает и слушает сейчас. Кто любил джаз, тот любит его и сегодня. Я с детства слушал Битлз, Дип перпл, Лед зеппелин. Хэви-металл- музыка 80-х годов ,и этот стиль соответствует моему нынешнему уровню восприятия мира.

В: Наверное молодежь можно обвинить в ограниченности , поскольку в основном она не воспринимает классику.

О: Согласен, но лишь частично. Молодежь просто не слушает классику, поэтому и не понимает ее. Выучить иностранный язык и научится водить автомобиль гораздо проще в юности , а когда тебе за сорок, попадаешь в плен стереотипов. Взрослому понять рок-музыку гораздо сложнее, чем молодому классическую музыку.

В: Литературная газета придерживается точки зрения, что советские рок группы все на одно лицо и следовательно, не имеют индивидуальности. Ты с этим согласен?

О: До определенной степени так оно и есть…….даже видео клипы однотипные. Убежден, это происходит потому, что мы только в самом начале пути. Ситуация усугубляется ТОТАЛЬНЫМ непрофессионализмом: радио, телевидения, тех, кто отвечает за звукозапись. Молодым музыкантам нужны грамотные продюсеры, нормальные условия для того, чтобы вести поиск в нужном направлении, и результаты будут положительными. Что карается продюсера, то он организовывает творческий процесс, расставляет акценты…..А вообще-то я не уверен, что автор Литературной газеты профессионал, потому что такое обвинение банально, если оно не аргументируется специалистом. К сожалению, некомпетентность у нас очень распространенное явление.

В: Наблюдая за многочисленными группами не успеваешь запомнить их участников, так часто они меняются. КРУИЗ работает стабильным коллективом. Чем это объясняется?

О: Они меняют состав , чтобы изменить музыку, а мы меняемся сами, наша музыка развивается. Кроме того, дело у нас всегда па первом плане, и это делает нас единомышленниками. Соответственно не возникает мысли тасовать людей словно колоду карт.

Газета «МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ» 26 июля 1988 г.
ЗВУКОВАЯ ДОРОЖКА №189

Из ТЕЛЕКСА № 52-13 финской фирмы «Поларвокс» Госконцерту:

«Пожалуйста, помогите нам, потому что мы приложили массу усилий, чтобы получить советскую группу («Круиз») на знаменитый фестиваль «Руиз Рок», и мы очень устали от постоянных проблем, которые все больше и больше осложняют нашу работу. Как нам приглашать какие-либо советские группы в будущем? Скоро нам уже никто не будет верить. С наилучшими пожеланиями. Фирма «Полар-вокс».

Экие привередливые — уже и Финляндия им не заграница. подумал я, с укоризной глядя на Матвея Аничкина, ру­ководителя группы «Круиз», только что вернувшегося со своими подопечными из ФРГ. А Матвей, угадав, очевидно, ход моих мыслей, посмотрел с укоризной на меня,

Из объяснений Матвея Аничкина:

— Еще до нашей поездки в ФРГ была договоренность с финнами о нашем участии в фестивале «Руиз Рок». Вер­нувшись в Москву, я с удивлением узнал, что группу в Финляндию не выпускают.. «Поларвокс», пригласившая нас, в панике шлет телексы в Москву. А мы в Москве си­дим и ничего не знаем, кроме того, что не едем.

Наконец я дошел до Супагина Леонтия Ивановича, быв­шего директора Госконцерта, а ныне заместителя началь­ника Управления внешних сношений Министерства культу­ры СССР. Знаешь, что он мне ответил? Это просто фан­тастика! Он задержал наши документы, потому что ему показалось, что мы слишком часто стали ездить за границу…

Зачем так волноваться, Матвей? С кем не бывает. Ну показалось человеку… Хотя мысль, конечно, интерес­ная. Главное — новая. В ее свете, надо думать, теперь туго придется не только ^Круизу». Представьте, прихо­дит, скажем. Елене Васильевне Образцовой приглашение из «Метрополитен Опера» или из какой-нибудь там «Ла-Скала», а ей и говорят:

— Вы, товарищ Образцова, по заграницам что-то часто ездите. Так что документики ваши мы попридержали. А вы отправляйтесь пока в Урюпинск…

В понятие «перемены» каждый, конечно, вкладывает свой смысл в меру своего же понимания. Но хотелось бы все-таки, чтобы в важных делах все мы (и даже наши чиновники) пришли к какому-то одному оптимальному знаменателю. Название ему — деловой подход.